Lucas Varela est né à Buenos Aires en 1971. Après des études de graphisme à l’université de la ville, il commence à travailler comme dessinateur et graphiste pour la presse. Il se consacre pleinement à la bande dessinée et à l’illustration depuis 2006.

À partir de 2012, il entre en résidence à La Maison des auteurs d’Angoulême.

En France, Tanibis a édité « Paolo Pinocchio » en 2012 et « Diagnostics » en 2013. En 2015, Delcourt a publié son dernier livre « Le Jour Le plus Long Du Futur ». Ses dessins apparaissent dans divers médias et publications. Actuellement, il réside à Bordeaux et travaille régulièrement pour le journal ‘The Financial Times’.

En 2017 sort « Michigan » en collaboration avec Julien Frey (Dargaud, 2017).

En 2019, il publie avec Diego Agrimbau un récit de science-fiction post-apocalyptique très attendu, « L’Humain » (Dargaud, 2019).

Bonjour Luca.

Bonjour Khimaira !

Combien de temps avez-vous passé à réaliser votre album ?

Je n’ai pas fait de calcul exact. Je ne travaille pas avec un planning. Je pense que cela nous a pris un an et demi.

Comment avez-vous travaillé avec le scénariste Diego Agrimbau ?

Diego est un ami et collègue de Buenos Aires. Nous nous sommes rencontrés il y a longtemps dans l’atmosphère maigre des bandes dessinées argentines. Nous avons tous les deux fait notre chemin en commençant par faire des fanzines et nous avons lutté contre les difficultés d’un monde éditorial qui avait déjà disparu en Argentine au moment de commencer notre carrière professionnelle.

Ce n’est pas votre première collaboration. Comment vous êtes-vous rencontrés ?

Pour notre première collaboration, Diego m’a proposé de faire une petite histoire pour le magazine Fierro, un magazine très important de la bande dessinée argentine. Le magazine avait disparu et refait surface en 2006. Nous pouvions y trouver plusieurs auteurs de ma génération qui n’avaient jamais eu l’occasion de travailler pour un magazine de bandes dessinées professionnel, comme ceux que nous lisions dans l’enfance. Il ne fait aucun doute que le magazine Metal Hurlant a été un exemple pour Fierro. De cette première collaboration pour Fierro est né un projet qui nous a conduits à la Maison Des Auteurs d’Angoulême. Nous avons travaillé côte à côte à la réalisation du livre Diagnostics, notre première publication commune. Diagnostics est un livre expérimental où nous voulions raconter des histoires en pressant le langage de la bande dessinée.

Pourquoi ce choix du rouge et noir ?

La couleur rouge est un protagoniste dans l’histoire d’El Humano. Pour cela, j’ai éliminé le reste de l’arc chromatique et j’ai utilisé le rouge comme un exaltant des émotions. Le rouge est comme un point de lumière. Il dirige le regard du lecteur et le pousse entre les pages.

La déchéance de Robert est rapide. Est-ce pour montrer la faiblesse humaine ?

Robert représente les qualités les plus sinistres de l’homme, plus précisément de la masculinité toxique. Son déclin est brutal tout au long de l’histoire car il commence par être le héros audacieux et se transforme peu à peu en un être pathétique.

On se prend vite d’affection pour les trois robots et particulièrement Alpha. Est-ce que vous pensez que, dans le futur, la technologie permettra d’obtenir plus d’émotions de la part des machines que des humains ?

Alpha, qui est le véritable protagoniste de l’histoire, est une intelligence artificielle avec plus de qualités humaines que Robert. Les robots sont les assistants fidèles qui accompagnent le héros dans son voyage. Je les vois comme des créatures fantastiques aux qualités pures, comme des personnages de contes de fées. Lorsque le héros devient un méchant, Alpha devient l’héroïne.

En ce qui concerne la question de l’avenir et de la technologie, je n’ai que des sentiments de désespoir et de noirceur, je préfère donc ne pas m’engager dans ce domaine.

Quelle place a l’écologie dans votre travail ?

Cela ne prend pas autant de place que je le voudrais. Pour ma part, un problème qui génère tant d’angoisse (voir comment nous détériorons la planète à pas de géant) ne fonctionne pas comme un déclencheur de l’imagination. Je n’ai jamais réussi à canaliser un message écologique positif dans la fiction à cause de la négativité qu’il suscite chez moi. Dans L’Humain, nous pouvons trouver un commentaire écologique, mais je pense au désespoir.

La forêt m’a rappelé les ambiances de Nausicaä de Hayao Miyazaki. Qu’est-ce qui vous a inspiré pour le design des robots, des créatures et du décor ? Quelles sont vos références littéraires et BD ?

Pour Miyazaki, je ne pense pas l’avoir dans le bastion de mes influences. Peut-être inconsciemment parce que ses films ont eu un impact considérable sur moi. Je pense avoir esthétiquement absorbé davantage d’Hergé, Moebius, Mignola et Chaland. Surtout dans la narration. Un auteur d’animation comme Miyazaki vient d’une autre langue. Je sais que Nausicaa était à l’origine un manga, mais je ne l’ai jamais lu. Ce qui me passionne chez les auteurs que j’ai nommés auparavant, c’est la magie qu’ils génèrent dans l’espace vide entre les cases.

Une adaptation en film d’animation serait vraiment intéressante. Cela serait un projet qui vous séduirait ? Si oui, la réalisation vous intéresserait ?

J’aimerais. Ce serait fantastique. Mais je laisse le soin aux autres. L’animation, ce n’est pas mon truc. Les temps infinis de réalisation m’exaspèrent.

Une suite est-elle prévue ?

Nous n’avons pas de suite prévue. Pour ma part, je pense que l’histoire a été ouverte comme pour une deuxième partie, mais Diego ne le voit pas de cette façon. Nous avons un autre projet ensemble mais ce n’est pas dans l’univers de L’Humain.

Avez-vous une petite anecdote à partager avec nos lecteurs concernant la création de cet album ?

Il y a une scène à El Humano, où Alpha rencontre un chien. À sa grande surprise, le chien se tient sur deux pattes, il marche comme un bipède. C’est un détail qui n’était pas prévu dans le script et j’ai trouvé intéressant de raconter l’évolution de l’espèce sur cette future Terre. Les chiens ont évolué vers les bipèdes ! Quelle image fantastique, pensai-je. Je pense qu’en incluant ce détail, j’ai un peu égaré le scénariste, mais heureusement, le chien bipède est resté. S’il y a une deuxième partie de L’humain, je dirais que ce personnage est le protagoniste. Sans doute.

Merci Luca.

Merci à vous.